Եվրոպական աուդիովիզուալ աստղադիտարանը զեկույց է հրապարակել թուրքական կինոարդյունաբերության մասին

Եվրոպայի երկրորդ ամենամեծ թատերական աճի շուկան

Թուրքական կինոն այս տարի նշում է իր հիմնադրման 100-ամյակը, որին մասնակցում է նաև Նուրի Բիլգե Ջեյլանը Ձմեռային քուն (Kış Uykusu) Կաննի կինոփառատոնում արժանանալով «Ոսկե արմավենու ճյուղին»: Եվրոպական աուդիովիզուալ աստղադիտարանը նոր զեկույց է հրապարակել թուրքական կինոարդյունաբերության մասին, որը հետ է նայում նրա դինամիկ և իրադարձություններով լի պատմությանը: 20-րդ դարավերջին խորը ճգնաժամի մեջ ընկնելուց հետո թուրքական թատերական շուկան կարողացավ հասնել ընդունելության զգալի աճի, որն առանձնանում է մյուս, հիմնականում հասուն, եվրոպական շուկաներից, որտեղ ընդունելությունները լճացել կամ նույնիսկ նվազել են անցյալում։ տասը տարի. Թուրքական մուտքերն ավելի քան կրկնապատկվել են՝ 24.6թ.-ի 2003 մլն-ից հասնելով 50.4 մլն-ի 2013թ.-ին: Սա տարեկան 7.4% տարեկան միջին աճի տեմպ է և ԵՄ-ում -0.6% միջին տարեկան անկման համեմատությամբ: Թուրքական GBO-ն տարեկան միջին հաշվով նույնիսկ աճել է 15.4%-ով՝ ԵՄ-ում 1.6%-ի դիմաց։ Միայն Ռուսաստանի Դաշնությունն է վերջին տարիներին գրանցել աճի ավելի բարձր տեմպեր և ծավալների աճ։

50.4 թվականին վաճառված 2013 միլիոն կինոթատրոնի տոմսերով Թուրքիան էլ ավելի ամրապնդեց իր դիրքը որպես Եվրոպայի 7-րդ ամենամեծ թատերական շուկան ընդունելությունների առումով՝ փոխարինելով միայն ԵՄ «մեծ 5» շուկաները և Ռուսաստանի Դաշնությունը: Համախառն տոմսարկղը 200 թվականին հասել է 505 միլիոն եվրոյի (2013 միլիոն տրիի): Սրանք ամենաբարձր ցուցանիշներն են, որոնք գրանցվել են Թուրքիայում նորագույն պատմության ընթացքում: Տոմս-օֆիսի աճը հիմնականում պայմանավորված է տեղական չափազանց հաջողակ բլոկբաստերների աճող թվով, ինչպես նաև Թուրքիայի էկրանների բազայի ընդլայնմամբ և արդիականացմամբ, քանի որ անցյալում նորակառույց առևտրի կենտրոնների աճող թվով ժամանակակից կինոհամալիրներ են բացվել: տասնամյակ.

Միևնույն ժամանակ, Թուրքիայի կինոթատրոն գնալու ցուցանիշը դեռևս ամենացածրերից է ամբողջ Եվրոպայում: Նույնիսկ ռեկորդային՝ 2013 թվականին, մեկ շնչի հաշվով ընդունելությունը չի գերազանցել 0.7-ը։ Սա համեմատվում է ԵՄ-ում յուրաքանչյուր բնակչի հաշվով վաճառված միջինը 1.8 տոմսի հետ: 76 միլիոն բնակչությամբ և աճող տնտեսությամբ թուրքական թատերական շուկան, հետևաբար, կանխատեսվում է, որ կշարունակի աճել տարեկան 6%-ից մինչև 7%՝ մինչև հասունացման հասնելը 2018 թվականին:

Ֆիլմերի արտադրության աճ՝ չնայած հանրային աջակցության համեմատաբար ցածր մակարդակին

Թուրքական բլոքբաստերների տոմսարկղային հաջողություններով և հանրային արտադրության աջակցությունից օգտվելով՝ թուրքական գեղարվեստական ​​ֆիլմերի արտադրության ծավալը, ներառյալ փոքրամասնությունների համատեղ արտադրությունները, 16 թվականին թողարկված 2004 գեղարվեստական ​​ֆիլմից աճել է մինչև 87 թվականին թողարկված 2013 ֆիլմի նոր ռեկորդային բարձր ցուցանիշ (1), 8-րդ ամենաբարձր մակարդակը Եվրոպայում։

Արտադրության մակարդակի այս աճը հատկապես ուշագրավ է, հաշվի առնելով այն փաստը, որ Թուրքիան համեմատաբար ցածր է հանրային ֆիլմերի աջակցության համար: 2007-ից 2009 թվականներին Մշակույթի և զբոսաշրջության նախարարությունը՝ հանրային ֆիլմերի ֆինանսավորման միակ հիմնական աղբյուրը, աջակցել է կինոյին առնչվող գործունեությանը տարեկան միջինը 13.3 միլիոն եվրոյով, որի միայն 50%-ը հատկացվել է կինոարտադրությանը: Հետևաբար, կինոյին առնչվող գործունեությանը հանրային աջակցությունը զգալիորեն ցածր է համաեվրոպական միջինից՝ 53.6 միլիոն եվրոյից: Մեկ շնչին բաժին ընկնող գործունեության առումով Թուրքիան իրականում տրամադրել է ամենացածր աջակցության մակարդակը մեկ շնչին առնչվող կինոյի գործունեությանը ողջ Եվրոպայում:

Արտացոլելով թուրքական կինոարդյունաբերության կենտրոնացումը իր ներքին շուկայում՝ 90-2009 թվականներին արտադրված թուրքական ֆիլմերի 2013%-ը ամբողջությամբ ֆինանսավորվել է Թուրքիայի ներսում: Թուրքական մեծամասնության համատեղ արտադրությունները կազմում են արտադրության ընդհանուր ծավալի 8%-ը, մինչդեռ ընդհանուր առմամբ տարեկան արտադրվում է ոչ ավելի, քան մեկ կամ երկու թուրքական փոքրամասնությունների համատեղ արտադրություններ: Միջազգային համատեղ արտադրությունների համեմատաբար ցածր մակարդակը կարելի է բացատրել նաև նրանով, որ հանրային աջակցությունը ներկայումս հասանելի չէ փոքրամասնության պաշտոններ զբաղեցնող թուրք արտադրողներին:

հայտարարություն

Եվրոպայում ազգային շուկայի ամենաբարձր մասնաբաժինը

Համաեվրոպական լանդշաֆտում թուրքական կինոշուկան առանձնանում է որպես միակ շուկա, որտեղ ազգային ֆիլմերը կանոնավոր կերպով գերազանցում են ամերիկյան ֆիլմերին:

2013 թվականին թուրքական ֆիլմերը ստացել են ընդունելության 58%-ը, որին հաջորդում են ամերիկյան ֆիլմերը (38%)՝ թողնելով միայն 3%-ը եվրոպական ֆիլմերի համար, իսկ 1%-ը՝ աշխարհի այլ մասերից: Սա Թուրքիային դարձնում է եվրոպական շուկան, որն ունի ազգային շուկայի ամենաբարձր մասնաբաժինը:

Ազգային շուկայի բարձր մասնաբաժինը, սակայն, չի նշանակում մեծ թվով թուրքական ֆիլմերի ընդունելության բարձր ցուցանիշներ. 2009-2013 թվականներին թուրքական լավագույն 10 ֆիլմերը միջինը վերցրել են բոլոր թուրքական ֆիլմերի վաճառված տոմսերի ընդհանուր թվի 79%-ը: Ճիշտ այնպես, ինչպես իրենց եվրոպացի գործընկերները, շատ տեղական ֆիլմեր պայքարում են իրենց հանդիսատես գտնելու համար, քանի որ թուրքական թատերական բաշխման համակարգը հստակորեն ուղղված է տեղական և միջազգային բլոկբաստերների տարածմանը, և չկա նպատակային հանրային աջակցություն տեղական ֆիլմերի կամ արտ-հաուսների տարածման և ցուցադրման համար: ֆիլմեր։

Շուկայի վրա հիմնված կինոարդյունաբերություն՝ բարձր կենտրոնացվածության մակարդակով

Ընդհանուր առմամբ, թուրքական կինոարտադրությունը ավելի քիչ կանոնակարգված է, քան նրա եվրոպական գործընկերներից շատերը: Հետևելով շուկայի դինամիկային, թուրքական ցուցահանդեսը, ինչպես նաև բաշխման շուկաները մեծ կենտրոնացվածություն ունեն: 2013-ին շուկայի առաջատար ցուցահանդեսային ցանցը՝ Mars Entertainment (Cinemaximum), զբաղեցնում էր թուրքական տոմսարկղերի 52%-ը և էկրանային գովազդի շուկայի 85%-ը՝ աշխատելով բոլոր էկրանների 26%-ը, երեք թվային էկրաններից գրեթե երկուսը, ինչպես նաև։ երկրի բոլոր IMAX էկրանները: Սա ամենաբարձր համակենտրոնացման մակարդակն է եվրոպական տասը խոշորագույն ցուցահանդեսային շուկաներում:

Թուրքիայի բաշխման շուկան, մյուս կողմից, գործնականում գերակշռում էր միայն երեք դիստրիբյուտորների՝ UIP-ի, Tiglon-ի և Warner Bros.-ի կողմից, որոնք 90թ.-ին ընդհանուր առմամբ կազմում էին ընդունելությունների գրեթե 2013%-ը:2).

Թվային կինոյի թողարկումից ետ մնալը

Թուրքիան ակնհայտորեն հետ է մնում մնացած Եվրոպայից՝ մոտ չորս տարով, երբ խոսքը վերաբերում է թվային կինոյին: Թվային փոխակերպումը մեծ թափ է հավաքել միայն 2013 թվականին, երբ թվային էկրանների թիվն ավելի քան քառապատկվել է, իսկ թվային էկրանի ներթափանցումը 11%-ից հասել է 48%-ի։ Չնայած տարեցտարի մեծ աճին, թվային էկրանների ներթափանցումը դեռևս զգալիորեն ցածր է, քան ԵՄ-ում, որտեղ ԵՄ-ի բոլոր էկրանների մոտ 87%-ը թվայնացվել էր 2013 թվականի դեկտեմբերի դրությամբ:

Թվային կինոյի դանդաղ ընդունումը սերտորեն կապված է ֆինանսավորման տարբերակների սահմանափակ հասանելիության հետ, հատկապես VPF սխեմաների և հանրային աջակցության բացակայության հետ: Թեև VPF սխեմաները կարծես թե ավելի մատչելի են դարձել 2014 թվականին, ըստ արտադրողների ասոցիացիայի SE-YAP-ի, դեռևս գոյություն չունի արդյունաբերության ոլորտում համաձայնեցված VPF համակարգ, և VPF-ի պարտավորությունները կարող են տարբեր լինել ֆիլմերի և կինոթատրոնների միջև:

Զեկույցը հասանելի է անվճար

Աստղադիտարանի զեկույցը, հավանաբար, թուրքական կինոարդյունաբերության շուկայի ամենաընդգրկուն վերլուծությունն է, որը հասանելի է անգլերեն լեզվով: Այն ապահովում է թուրքական ֆիլմերի քաղաքականության, թատերական արտադրության, տարածման և ցուցադրության զարգացման և ընթացիկ միտումների, ինչպես նաև վերլուծելով թուրքական ֆիլմերի արտահանումը արտասահման: Բացի կարճ պատմական ակնարկից, զեկույցը կենտրոնանում է 2004-2013 թվականների հիմնական զարգացումների վրա և թուրքական կինոարդյունաբերությունը դնում է եվրոպական այլ շուկաների համատեքստում՝ տրամադրելով համեմատություններ, որտեղ իմաստալից և մշակված են կառուցվածքային տարբերությունները, որոնք կարևոր են ավելի լավ հասկանալու համար, թե ինչպես է Թուրքական կինոշուկայի աշխատանքները.

Այդպիսով Աստղադիտարանը հույս ունի արժեքավոր տեղեկատվական գործիք տրամադրել միջազգային կինոմասնագետների համար, ովքեր ցանկանում են ավելին իմանալ թուրքական կինոարդյունաբերության շուկայի կառուցվածքների և միտումների մասին, օրինակ՝ համատեղ արտադրության, Թուրքիայում ֆիլմերի տարածման կամ արտասահմանում թուրքական ֆիլմերի վաճառքի/տարածման նպատակով:

Զեկույցը կարելի է ներբեռնել անվճար այստեղ.

Կիսվեք այս հոդվածով.